通过友人刘克欣先生推荐，我在北京饭店认识了海霞恩师。第二天我自己去见老人家，他正蹲在地下画十七米长的“大地长春”大画。海霞老师见到我很平常的对我说你来啦，并拿出两张他自己的小画给我，说你自己回去练吧。我感到很突然，但我马上就意识到老师在考验我。我很忠诚的说老师我非常喜欢您的艺术，这么大的画你一个人画，您又七十多岁的老人了，我很想在您身边学画，照顾您老人家，我并不是想要画来了。老师听后笑着说哪你就留下来帮我吧。从此我就在老师身边达二十年。通过北京饭店“大地长春”作品三个月的完成，我与老师之间有了进一步的了解，老人家觉得我为人忠厚，并对国画艺术追求十分执着，在照顾老师之时，说实话有时很累，你说他老人家不累吗？当他知道我曾经是雷锋的同事，当过兵参加过两年的援越作战，在火线上入党，曾为邓小平等中央领导服务，很高兴的说这我就放心了。老人家说通过文化大革命使我对一些年青人不放心；而在你身上我能看到一个年轻人忠厚老实、认真，对事业有股坚韧不拔的精神。当他知道我是白石老人的故乡人，从小喜欢学习字画。他说是受白石老人艺术的影响吧。你们家乡出了一代宗师多自豪啊。并说他与白石老人，张大千老师一起在东北搞过展出，也是很有缘的。要我好好学习白石老人在平时生活中认真观察事物。在艺术上走出自己风格的精神。而我对恩师的为人更加敬佩，七十多岁的一个艺术大师，生活非常俭朴。平时有些人给他送来古玩，他说这是坟里挖出来的。我走时还能把它带到墓里去？我不要。对艺术事业一丝不苟、呕心沥血。在北京及全国各地一些政府机关，宾馆饭店作了很多画从来没有取过报酬。在晚年老师实现了他多年的心愿，把自己几十张精心的作品，捐献给中国画研究院及中国美术馆。捐赠作品在美术馆展出的开幕式上，他老人家激动的说，感谢文化部及其它领导对他的关心。我有什么了不起的，只不过是一个穷画画的。最后还把自己获得的奖金捐献给了大西北祁连山中的希望小学。

    老师调到中国画研究院后我一直在双榆树他家里学习绘画，并照顾老人家及师母的生活。一天恩师对我说我收学生首先要看他的品德素质、再看聪明，先教他做人，再教他作画。说我今天正式收你为入室弟子，并给我题了堂号“默默堂”，还写了一副对子“当无事时自固气，大有为者能志人”还写了“陈君画集”对我的艺术及人品作了评价。并预先给画集写了前言，前言写道：“陈君和我在一起时间最长的学生，生于湖南湘潭又是白石老人故乡人对他是有影响的，他追随我后觉得尊师可信，绘画刻苦钻研确实他有很大进展，由于在绘画上得到不仅是技法上还追求艺术趣味性，说明个人的才情逐渐发展的提高，曾经不断创作巨幅青绿山水受到好评，他不满足这些潜心学习理论和修养方面去下功夫，使我内心切喜有望的学生生长起来。八十三岁何海霞。”最后说你今后要在艺术的道路上要默默的耕耘。

    老师说一九四八年接近全国解放之时，有些人因对共产党不了解，离开了祖国或去了台湾，太老师大千先生想带他出国，但老师想到自己是一个中国画家，应该留在国内发展自己的民族艺术，又是一个穷孩子出身，他没有走，当时生活很艰苦，太老师走了，他好像离开父母的孩子。后来从四川到西安，文化大革命中作为一个旧时代成长的艺术家，受到了很大的冲击，坐过牛棚，下放到农村，画过计划生育宣传画，收租院及瓷器。文革之后到了北京，他为国家社会作出了杰出的贡献，以他近八十岁的高龄光荣地加入了中国共产党，在他入党的那天十分激动的拉着我的手说，我是一个旧时代成长的艺术家，今天我入党了，孩子跟你一样，我也是一名光荣的中国共产党党员了，我很高兴。

    海霞老师说1934年，张大千老师在北京我给他画了一张相，大千先生看后很高兴，收为学生，成为大风堂传人之一。几年后正式收为入室弟子，老师说他能接触太老师家里很多古代名人字画、古玩、真是有幸，使我学到很多东西，虽然后来各在一方，经常怀念太老师，望着挂在墙上的太老师相，及太老师晚年从台湾通过日本朋友送给他的水墨荷花说：“太老师为人非常大气潇洒。”在敦煌三年，当时那么困难的条件下画出了三百多张作品，为民族艺术作出了非常大的贡献，别人哪有那么大的气概。

    一九八五年我与海霞老师住在湖南省委蓉园宾馆四号楼，老师得知从台湾回大陆的马璧教授也住在四号楼。马璧先生在台湾是很有影响的教授与张太老师多有往来，海霞老师多次向马璧先生打听张太老师的身体及其它情况，师徒之情溢于言表。

    海霞老师说作为得意门生，太老师经常让他代笔，并合作画。后来有些人拿着太老师的作品请他看，事后总是笑着跟我说这是我画的。海霞老师对太老师非常尊敬，感情极深，在平常的语言中能深深的感觉到，老师多次要我给太老师的朋友送钱，关心她们的生活，太老师对老师也是时时思念，我与海霞老师几天不见互相也是非常四年，这可能是大风堂的遗风吧。

    海霞老师跟我说，我个人是艺术谋生，在童年、中年靠绘画吃饭，在琉璃厂30年，宋、元、明名家各派的作品看的多，学的多，在传统的艺术上下的功夫多，理解的深，你们现在就没有这种机会了。我来到西安后，一个旧社会过来的艺人，什么都不懂，通过与石鲁、赵望云先生同在西安美协创作组，才使我懂得了艺术与生活，艺术与时代的关系，这个时期是我艺术道路上的分水岭，一个里程碑，是很重要的转折点，是我艺术思想的一场革命。后来名扬天下的长安画派是这个时期形成的。

    一九八三年调到北京，在改革开放的新时代中，觉得应该把自己这么多年微薄的经验和才能拿出来。尽情的挥笔，发挥自己的个性作了不少大画。

    海霞老师说，关于目前中国画的发展，我想我近八十的人了，怀着自己的民族自尊和责任感，既不能以西来代中，也不能保守僵化，“笔墨当随时代”，石涛老人这句语言在今天同样有他的意义。

    中国美协副主席、中央美院国画系主任、国画大师叶浅予先生为海霞老师题字“不二法门”来称赞老师在传统中国画艺术上的成就和地位。

    艺术鬼才黄永玉先生是海霞老师的老朋友，对何海霞在传统书画上的造诣，知之甚深，曾撰文“鬼手何海霞”文中提到一位老画商，请这位老画商过目，老先生颤颤惊惊对黄永玉先生说“小心”，终于退掉，事后才知，这是一副流传有绪的张大千真品。在中国人的传统意识中，把名家作品仿得逼真是大真本事，非但无人指责，反而令人称羡。

    工笔画大家潘挈兹先生对何先生非常尊敬，说海霞先生的确是当代画坛奇才，特请他当北京中国工笔画会顾问，当导师，请他讲课。何先生自己写的序言叫我送给潘先生看，请提出意见并叫我多次去看望潘先生。

    周韶华老师说名师出高徒，何老在金碧青绿山水画上的成就，是青出于蓝而胜于蓝。20世界当今中国话摊上的第一人，非何海霞莫属。

    人生有限，精神无尽。海霞老师真是朝朝暮暮，呕心沥血。数十年如一日，心中甘苦几人知。没有任何怨言，对社会没有一点保留，他的一生是研究、创作艺术和为艺术默默奉献的医生，他平时对艺术、对大自然、对祖国的热爱使我深心难忘，时刻在教育着我。

    在北京饭店、京西宾馆、西苑饭店、钓鱼台、大会堂、和平门烤鸭店及湖南省委所作的大画、老人都付出了深厚的情意劳累，每一幅作品，真是笔随时代走，墨跟感情动，千山叠翠，河水滔滔，白丈悬崖，瀑布飞流直下，虽然老人家很劳累，但也很幽默。有时唱唱京剧，有时笑话连篇，直到最后在病床上说铁君，等我好了还要画大画、要创新。这种发扬民族文化艺术永不疲倦创作精神，是我们很难学到的。

    海霞老师在艺术创作上，对传统中国画技法进行了筛选、取舍，并且从大千画风中成功走出来。通过深入生活和面对大自然的写生，走出了自己的艺术道路，大胆吸收西方色彩的技法。有时还使用炳烯颜料。使色彩和墨彩之问自然地融合变化，在微妙色彩变化中统一全画的色调，同时运用水墨和青绿法相结合，使作品天然成趣浑然一体，老人家可以放笔作巨幅长卷，游刃有余，气势磅礴。也可以作寸尺小画，而得千里之势，同时雅韵洋溢，正如太老师大千先生所说：“寸心千里”，但海霞老师说：“大千先生的艺术我只能学到十分之一。”

    老师指着他画室墙上的“ 居”两个字对我说，我要如蚕自 ，更加丰富加强自己的营养吸收很多东西，更要反思、总结，到一定的时候要破 而出，化为一只飞蛾，获得更大自由为民族艺术，为时代作出自己的贡献。

    海霞老师说：“作为一个真正艺术家要有高尚的品德，是最无私的，要有为民族艺术献身的精神，要刻苦的努力，在市场经济时代，民族艺术受到了很大的冲击。”现在中青年人想早成名，一但名气大了，艺术追求就停止不前了。

    “并对我说要想将来在人前耀武，就得先受苦”，不许我在社会上参加一些没必要的活动。怕影响学画，对我在艺术的学习要求很严。每次临他的画给他老人家看、批评多、表扬少，并说以后临画不要临整张作品，临好一部分吃透了才行，不要贪多。有时我画一张作品请老人有看，一看就说你心不静。而每次当我画出一张老人家比较满意的作品，他就耐心亲自修改。老师作画时，尤其是作大画时，总是耐心的教给我怎样构图、构线、笔在运行时怎样使转笔，让线条有立体感，同时说要横竖交替，疏密结合，关于上颜色，在大面积时都让我自己上手，最后教我怎么题字、盖章。

    当我画出比较好的画，老师很高兴，在画上题字，鼓励我。85年在长沙，我画了一张墨荷，老人家题“陈君仁弟写荷得大风堂之神韵可喜。”并说：“画荷花要画出像美女身材那么雅、那么美”。我画张家界，老师题：“张家界之行陈生写此景，得山川之妙佳作也。”我作丈二金金碧山水，老师题：“陈君仁弟之近作观后可喜，有此豪迈精神。”我从泰山回来老师给我题：“登泰山而小天下”，当然这是老师对我的鼓励，希望我更加努力提高。

    海霞老师说：“画家应当师万物、师造化，画最熟悉的对象，山水画家更重要的是经常深入到大自然的怀抱里去。”

    在张家界，虽遭车祸之险，老师淡然处之，搜尽奇峰打草稿乐在其中。当时北京有人说他撞坏了一只眼睛，老师笑着说：“可惜我只撞坏了一个眼镜片”，伤愈之后没有多久，老师又随王震将军去日本进行文化交流，与日本著名画家东山魁夷互赠作品，为中日友谊作出了贡献。

    老师教我写生不是光用笔去写，主要是用心去记，要认真观察事物，记在心里，并说有些画家很认真用笔写生。但回到画室画不出画来，老师说我虽然写生线条很简单，但我在山这边能联想到山那边是什么。

    在黄山，老师说黄山的松很有特点，要认真观察每棵松的造型，有些像舞姿动作，同时还做一个舞姿动作让我明白，还说黄山的云更有特点，千变万化，作为一个画家不但要学会画山、树、水、石，也要学画好云，这都是基本功夫。

    在北京时老师说写生不一定非要到大山大水去，北京周围的山水、树，北京的街道，尤其是古建筑是很好的入画素材。

    我随海霞老师去参加安徽省画院成立返回北京乘坐的是小飞机，飞机起飞才五分钟，服务员突然通知说飞机有故障，请各位写好名字、家庭地址、电话及其它要留的话，我虽然在越南作过战，当时我真是有些紧张，可海霞老师说：“孩子飞机如果真的要出事，我八十来岁了，可你还年轻，看咱爷俩缘分真深，在张家界撞车也是你陪着额偶们，当时如果没有你，我得多受多少罪，你师母当时也就完了，今天又遇上飞机有事，看来咱爷俩要一起去见马克思了，我听老师这么说，我的心也平静多了，我说老师没关系，我在越南没死又活了这么多年够本了，后来飞机没有出事，真是一场虚惊。到北京出机场，我说打的士走，而他老人家自己就上了大巴，我手里拿着四个大西瓜，还有两个大箱子及其它东西，又要照顾他老人家，当时我想老人家真抠门，事后我想老师生活俭朴惯了，而他经常关心别人的生活，叫我多次送钱给别人。”

   老师对一些年青画家拿着自己的面来请教他总是耐心的讲解，有时还会拿笔修改。有一个南方来的年青人暮名而来，当时天气很冷，老师给他钱叫他出去吃饭，回去好好学习。

    我是一个农民的孩子，能跟随海霞恩师二十年，并收为入室弟子，是很深的缘分，是我人生及艺术道路上的转变，也是一生最大的幸福。在黄山王迎春先生说现在像这样的学生太少了。尊师如父，我心里想老师把一生的艺术教给我，教我做人，我应该很好的照顾关心他老人家，在老师的教导下我懂得了做人，在艺术上有很大的提高。老师以前认为我太老实可靠，跟别的老先生介绍也是如此，最后老师笑着说在学生中你是最厉害的，只可惜我领会老师的东西太少了。

    老师走了，太老师的女学生张正"砝鲜ξ饰夷阏展四憷鲜φ饷炊嗄旮懔粝铝耸裁炊鳎幼潘炙灯涫蹈懔粝碌囊挪疃啵蛭惆阉娜似芳耙帐跹У搅恕?/div>